Sobre un retrato ecuestre del Palacio de Mirabel (Plasencia)

 Autor: Alberto Bravo Martín, Blog Reinado de Carlos II

En una reciente excursión a Plasencia pude finalmente visitar el interior del Palacio de los Marqueses de Mirabel que junto a la catedral constituye el edificio más representativo de la ciudad. El Palacio fortificado fue construido en el siglo XVI por los Duques de Plasencia don Álvaro de Zúñiga y doña Isabel de Pimentel, y constituye un magnífico ejemplo de arquitectura renacentista nobiliar. Actualmente pertenece a la familia Falcó, depositarios del título de Marqueses de Mirabel, siendo la actual titular Alejandra Falcó y Girod por cesión de su padre, el famoso Carlos Falcó, V Marqués de Griñón y XIII de Mirabel. 

 

 En la visita al Palacio de Mirabel destacan, entre otros espacios, el patio renacentista decorado con los blasones de los Zúñiga-Mirabel; el conocido como Salón de Carlos V, dominado por un busto del Emperador, obra de Pompeo Leoni; el Salón de Firmas, decorado con los retratos del Conde de Gondomar y su familia; el amplio mirador, con pintoresco jardín colgante que se asoma a la plaza de San Nicolás, decorado con numerosas esculturas y restos romanos; o el salón de los trofeos de caza del VIII Duque de Arión, con la colección de piezas cobradas en la primera mitad del siglo XX y que incluye además un carruaje de época isabelina.

 Palacio de los marqueses de Mirabel (Plasencia)

Pero volvamos a uno de los espacios anteriormente enumerados: el Salón de Carlos V. Flanqueado el busto marmóreo del césar Carlos se encuentran algunos lienzos de autor anónimo con vistas romanas y además, sobre la pared derecha, uno de mayor tamaño que representa a un personaje ecuestre del que no se da ninguna información. ¿Quién es este misterioso jinete?

 Misterioso personaje

 Parece muy probable que el retratado pertenezca a alguna de las ramas de la familia Zúñiga. Igualmente, si nos fijamos en su indumentaria y larga melena, podemos situarle entre finales del reinado de Felipe IV y primera mitad del de Carlos II, es decir, entre 1650 y 1685. Ateniéndonos a estos hechos se podría identificar a tres Zúñigas con estas características en dicho período histórico: don Manuel Diego López de Zúñiga, X Duque de Béjar (1657-1686), muerto durante el sitio de Buda contra los turcos (1686); el hermano del anterior, don Baltasar de Zúñiga, II Marqués de Valero y I Duque de Arión (1658-1727), que fue virrey de Navarra, Cerdeña y la Nueva España, así como Presidente del Consejo de Indias; y finalmente don Manuel Pimentel y Zúñiga, VI Marqués de Mirabel (1664-1716).

 Salón de Carlos V del palacio

Como podemos comprobar, los tres personajes tenían hacia 1685 entre 20 y 30 años que parece la edad del representado en el lienzo. Gracias a un grabado del X Duque de Béjar sacado a la luz recientemente por Emiliano Zarza (1) en su obra sobre la participación del mismo en el sitio de Buda (1686) podemos descartar a don Manuel Diego debido a su escaso parecido con el retratado en el Salón Carlos V del Palacio de Mirabel, además de ser el Duque de Béjar parecería extraño que no se hubiese hecho retratar con el Toisón de Oro, el más alto honor que entregaba el Rey de España y orden de la que don Manuel Diego era miembro y con la que de hecho aparece retratado en el citado grabado.

 Don Baltasar de Zúñiga, Marqués de Valero y Duque de Arión

Quizás la lógica podría hacernos pensar que el retratado debería ser el VI Marqués de Mirabel al ser un cuadro situado en el palacio que fue su residencia , sin embargo, hay un dato que nos hace inclinarnos por el I Marqués de Valero y es que la mayor parte de obras pictóricas que se alojan en el Palacio provienen de la colección del Duque de Arión, título que emparenta con los de Mirabel y Griñón, y cuyo primer depositario fue el Marqués de Valero por concesión de Felipe V en 1725. Tendría pues mucha lógica que la familia poseyese un cuadro del fundador de esa rama, además la banda de general indica algún rol militar como los que pudo desempeñar Valero en sus años de juventud.

Si nos fijamos bien en el retrato es obvio que nos encontramos ante un lienzo de gran calidad que, si quizás no fuera realizado por alguno de los grandes pintores de la Corte, sí podría pertenecer a su taller o alguien de su entorno. Esto nos podría hacer pensar que el retratado tenía un cierto acceso a los círculos cortesanos del momento, como de hecho así tenía don Baltasar de Zúñiga gracias principalmente al prestigio de su hermano.

Por desgracia, sin fechas precisas, autor u otro tipo de referencia tendremos que esperar algún tipo de documento para poder identificar 100% al protagonista del cuadro, pero un paso queda dado.

Notas:

(    1) “La participación del X Duque de Béjar, D.Manuel de Zúñiga, en el sitio de Buda (1686).”, obra de Emiliano Zarza Sánchez. CEB, 2014.