El pintor Darío de Regoyos y su visión pictórica de Béjar y Candelario

Autora: Carmen Cascón Matas

 

       Quizás poco nos suene el nombre del pintor, el mejor impresionista español, Darío de Regoyos y Valdés (Ribadesella, 1857- Barcelona, 1913) y menos que sus pasos le llevaron a conocer Béjar en la fecha mítica de la primavera del año 1900. Asturiano de nacimiento, sus lienzos destacan por la presencia casi obsesiva del paisaje como protagonista tratado a la manera del plen air francés con un gusto noventayochista por la mezcla entre las escenas tradicionales y la modernidad. Así no es extraño encontrar en sus obras negros participantes en una procesión religiosa envueltos en el humo del tren, símbolo del progreso y del avance de la técnica. 

 Regoyos pintando

            Regoyos paseó por las calles de Béjar, sí. Probablemente llegó a la ciudad en tren, admirando el monte del Castañar poblado de árboles y la sierra nevada desde el mismo momento en que dirigió sus ojos al exterior a través del cristal de su vagón. Y pintó varios lienzos todos ellos ahora en colecciones particulares. De esta presencia han tratado autores bejaranos como Ángel Gil u Óscar Rivadenyra[1], pero no está de más recordarla aunque sea de manera resumida. 

 Huelga en Béjar en 1900

        El lienzo más emblemático que dejó de su paso por Béjar puede ser probablemente Huelga en Béjar en 1900 (40,5 x 32,5 cm), firmada por la propia mano del artista en el ángulo inferior izquierdo. Pintado desde uno de los balcones de la Plaza Mayor situado en un edificio adyacente al Ayuntamiento actual, entonces Cárcel, el eje temático de la escena es un pelotón de hombres colocados en el centro de la Plaza, próximos a una iglesia de El Salvador que el artista no ha querido representar. Los soportales y edificios del lienzo norte de la Plaza enmarcan las traseras de la escena, mientras que en su parte inferior los tenderetes del mercado o de la feria dan profundidad al lienzo. Regoyos, sensible al desarrollo industrial textil de la ciudad y a las desigualdades que ésta engendraba, se convierte en un cronista de los hechos ocurridos en el momento, a modo de fotógrafo. La escena es estática, muda, sin acción. Nos da la impresión de que los trabajadores textiles esperan unidos, formando una piña, temiendo la carga policial de los agentes que se sitúan al fondo, desdibujados, hormigas negras. Los hombres de los tenderetes de frutas del primer plano y el embozado en buena capa bejarana asisten mudos al hecho. Parecen ser las doce de la mañana por la incidencia de los rayos del sol. Como bien nos informó Óscar en su artículo[2], esta obra fue adquirida por el músico Isaac Albéniz, gran amigo del pintor. Como bien apuntó Ángel Gil en su artículo de marzo de 2001, el lienzo ha sido expuesto en varias exposiciones en París (1901), San Sebastián (1905), Barcelona (1912), Madrid (1986) o Bilbao. 

 El pino de Béjar

            Los otros dos lienzos bejaranos que dejó a su paso reflejan la naturaleza exuberante que nos rodea. El pino de Béjar asombra por su simplicidad compositiva: un pino es el protagonista de una escena plácida y sin apenas presencia humana. El árbol se alza ante una puesta de sol que no vemos, mientras le enmarca por su lado derecho una tapia y a su izquierdo se abre la inmensidad del paisaje bejarano, con la sierra nevada al fondo y el monte en el plano intermedio, pleno de verdes. Una hilera de chopos bordea un camino recto por el que pasean algunos viandantes.

            Día de viento en Béjar (21,5 x 32,5 cm) recoge una vista parcial de la ciudad desde, más o menos (los bejaranos pueden opinar), la Fuente del Lobo o el camino que va desde Santana a La Centena; es decir, que el pintor colocó su caballete y lienzo en el monte captando así el sur de Béjar. Las traseras de los edificios de la Calle Mayor se encuentran en un segundo plano medio ocultos por cinco chopos situados delante de la vista del espectador. Sus ramas se mueven por la acción del viento, reflejando los rayos de sol de la tarde. La torre de la iglesia de San Juan se recorta sobre un fondo protagonizado por los montes pedregosos de los picos de Valdesangil. El movimiento de los chopos es, en este caso, el personaje principal de la escena[3]. 

 

 Sierra de Béjar, la hora pálida

            Sus pasos no sólo recogieron algunas escenas de Béjar, sino también de Candelario. Después de inspirarse en la ciudad textil subió a la localidad chacinera trasladando su hospedaje a una pensión cercana a la ermita del Humilladero[4], desde donde pintó dos versiones del mismo motivo. En Sierra de Béjar, la hora pálida varias mujeres del pueblo, ataviadas con su traje típico, de uso diario entonces, caminan a hora temprana por las cercanías del hoy parque. Al fondo, las casas de Candelario se apiñan mientras la torre de la iglesia coronada por la desaparecida espadaña, se alza enhiesta por encima de los tejados. La sierra nevada ofrece el contrapunto deslumbrante a la escena. De la otra versión del mismo parece que se ha perdido la pista. 

 Candelario

            Un tercer lienzo se conserva de su paso por la localidad chacinera. Con el simple título de Candelario bautizó a otra pequeña obra pintada junto a la Ermita del Humilladero. Sólo se puede apreciar de éste el tejadillo de la entrada, mientras que el pincel de Regoyos se detiene en la representación de la Calle Mayor, las casas del pueblo apiñadas y la sierra, como siempre, nevada captando toda la luz. Un cuarteto de paisanos sentados se calienta al sol primaveral, aún fresco. 

            En la duda queda la causa de su venida a Béjar. No eran infrecuentes sus largos viajes por Europa y por el resto de España, pero ¿por qué esta ciudad precisamente? Ángel Gil[5] ofrece la posibilidad de que su amistad con Miguel de Unamuno, rector de la Universidad de Salamanca y gran conocedor de la Sierra, le indujeran a hacer un alto en la zona. No sería de extrañar pues Unamuno frecuentaba la ciudad tanto por su cargo universitario como por su amistad con varias personalidades que tenían Béjar como lugar de residencia. Sin embargo, parece ser que Regoyos recaló en la ciudad durante el transcurso de un viaje desde Irún (su lugar de residencia) a Salamanca, acercándose a la ciudad por su paisaje y su paisanaje. Así se deduce de una carta enviada por el pintor a otro artista amigo. Parece ser que en esa estancia anduvo por estos andurriales con Pío Baroja, quien posteriormente escribió César o nada, una novelita en la que la trama se desarrolla en una localidad inventada, Castroduro, que muchos identifican con la ciudad textil.

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[1] RIVADENEYRA PRIETO, Óscar, Maestros de la pintura en Béjar (siglos XVIII, XIX y XX). Revista de Ferias y Fiestas de Béjar, 2006.

[2] Ibídem.

[3] De ello trató GIL RODRÍGUEZ, Ángel: “Más información sobre el pintor Darío de Regoyos”. Béjar en Madrid, 1 de Junio de 2001.

[4] GIL RODRÍGUEZ, Ángel: “Darío de Regoyos, pintor enamorado del paisaje”. Béjar en Madrid, 16 de marzo de 2001, citando una conferencia de Óscar Rivadeneyra en el Casino Obrero de Candelario en verano de 2000. Los datos que ofrecemos de la estancia y la obra de Regoyos en Candelario proceden de ésta.

[5] GIL RODRÍGUEZ, Ángel.: “Darío de Regoyos, pintor enamorado del paisaje”. Béjar en Madrid, 16 de marzo de 2001.